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绘画。埃莉诺的样子和劳拉的鼻子

点击量:   时间:2019-02-10 02:10:01

巴黎的Jacquemart-André博物馆提出“佛罗伦萨,美第奇宫廷的肖像”邀请您进入历史并发现一些矫饰主义的杰作我们不知道其中最欣赏,托莱多的爱莲的由布龙齐诺(1503年至1572年)画的肖像,西班牙公主在1539年成为科西莫1德美第奇,或诗人劳拉·巴蒂费里也布龙齐诺的妻子除非它是由Pontormo(1494-1557)绘制的,艺术家的母亲Maria Salviati亲密的工作,执行的敏感快速性将画家对清醒工作的掌握转化为必要三个杰作,四十绘画中聚集在雅克马尔·安德烈博物馆在巴黎的展览“佛罗伦萨画像在奇宫廷”自1434年以来,自从科西莫长老以来,美第奇治理佛罗伦萨,除了1494年至1512年,他们被迫流亡他们的财政实力支持了他们的政治权力他们的力量将与Lorenzo the Magnificent(1469-1492)达到高潮这是Verrochio,Botticelli,Ghirlandaio,Lippi,Michelangelo的时间 1512年,梅第奇教皇控制了这座城市在1527年至1531年的一次新的日食之后,亚历山大·德·梅迪奇斯在经过一年的围困之后重新获得了权力 1534年,Giorgio Vasari在城市前面画了他的盔甲肖像他将于1537年被他的一个侄子暗杀,他将成为Lorenzaccio de Musset Cosme我接替了他直到1574年正是在这个时期,展览回归在上个世纪,文艺复兴在某种程度上将绘画从严格的宗教图像中解放出来宗教情节仍然是一个重大的主题,但也使他们能够与世俗的主题,通过同一场景的许多画家,像圣母子反复共存,将导致唯一的区别一个工作到另一个,风格,颜色,绘画,恩典,一句话的方式在十六世纪将是“矫饰”巴洛克之前,它出现在早期第十七和可以理解为现实主义的一种形式的经常会强调人物的风采,在此期间,面料的美当法院的画像仍然是(他将长)面对的是相似和谄媚的任务然而,在老年人和Pontormo和Bronzino这里很好,这并不禁止杰作当然,我们可以谈,关于托莱多的爱莲,这个惊人的礼服绣有金色和宝石装饰,没有少惊人的蓝色背景,强度的画像,由于使用了非常昂贵的青金石但最引人注目的是这个奇异的样子,都是空的,远处,似乎在世界大国和秘密的前面画一个屏幕和百年后与英诺森十委拉斯开兹的肖像找到它的等效 Bronzino的另一部巨大作品Laura Battiferri的肖像画是一种完全不同的成功布龙齐诺没有拒绝的诗人,他的鼻子刀棱角分明的脸,他用它来使这个女人的字母数字在她的高傲优雅绝对神职,喜欢的国度的女王精神高于普通审美平庸的教规这是一个塑料和知识分子只有Jacquemart-André会有这两张照片,