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特写ÉmileBreton的电影纪事阿尔及利亚的现实

点击量:   时间:2019-02-13 12:10:06

在第一个“电影都卷”在1979年的目录的第一页,一方面提出向天空挥了挥手在扳机手指,冲锋枪和摄像头,好奇的敬意之间的奇工具埃德沃德·迈布里奇,爷爷摄影机,和毛泽东,父亲功率在枪口下:1968年5月仍在移动序言目录,尤里斯·伊文思,西班牙三十年代越南六十年代,曾拖着相机中的所有方面,写道:“我们不能忘记,对于一部纪录片,真实的,它也是 - 特别是 - 人们的想法,感觉,愿望和梦想,他们的疑虑,他们的愿望,他们的恐惧和焦虑他们的行动,他们的勇气,决心和他们斗争“和组委会表示,他选择的标题是”真实影院“”因为现实情况是从来没有完全真正的是操作者可以不发完全擦除时代的摄像头和一个新的现实是由它的存在简单的事实,这意味着谦逊,必须远离教条主义“现在出生的马赛节比研讨会,各方吕萨期刊专题电视有线频道,这些普遍的想法已经大大丰富,很难衡量它降落在世界电影地下室空气的进波布这是为很多观众仍附着于伟大的故事,可以补上周六他们的网点,说是现实的电影从来没有为“docucu”还小房间远离充满每个会话今天,折取它期望的“真正”的晚冬的任命,提供国际竞争28片(23个国家)和22法国竞争,节日,在致力于其回顾展电影院阿尔及利亚,打开这个星期五,3月7日与司法部的橄榄(1962年),詹姆斯·蓝双符号:这个电影拍摄了阿尔及利亚的“黑脚”渐进吉恩·佩莱格里的情景,与技术人员和阿尔及利亚的演员,今年停火和埃维昂协议,导演,与吉恩·罗奇等人,第一个真正的节日旨在依赖三十一电影,纪录片和的“真实电影”的元勋之一小说弥补这一计划“阿尔及利亚,从一个海岸到其他的”三一1976年薄膜(他们,艾哈迈德Lallem)至2002年(Harki,一个字,玛丽·科隆纳),但如果前者真的一百部电影%的(资本,技术人员和生产)阿尔及利亚,最近有时会被阿尔及利亚人或阿尔及利亚人的孩子,但作为法国生产或其他欧洲国家要求其为受害者悲伤拍摄的一张照片一个电影摄影uvait预期的确应该看到他们,对自己的女人的未来女学生讨论Nouah(1972年),阿卜杜拉齐兹Tolbi,南风(1975年),穆罕默德·斯利姆里亚德,强迫婚姻,或努巴女性(1976年),阿西亚·德耶巴未来的梦想和一个不确定的现在什么来衡量的希望则是出生之间的会议,另一种生活,如果CHARBONNIER(1972年),穆罕默德·Bouamari故事谁看到他生命中的男人天翻地覆的日子,他参加的战斗后,是土地改革的背景是农民的悲剧,如果谁看了窗户上的人(1982年)梅萨克·阿洛沃奇陀思妥耶夫斯基的故事中的区一个城市,阿尔及尔深色为主,千万不要错过这一新的设想,太阳能,在同一个城市,十年前Tahia雅路易(1971年),穆罕默德·Zinet关于法国游客的到访这背后疯狂的电影一个幻觉导游结束了一个不能的盲人的死目光UT更是谁在他面前的残酷寓言与上述所有折磨之一,它是一个电影不要错过是我的姐妹们巴巴罗萨(1985年),哈桑Bouabdellah 1982年,哈吉Rallim已经意识到其中,独立战争期间,被送上断头台判处死刑,三年后,在这部电影中,只有男子出现在抵抗战士的筛选上巴巴罗萨监狱的科幻电影,Bouabdellah邀请女性他们也被监禁在巴巴罗萨,并在被赦免之前被判处死刑 他的电影和随后的辩论中,在此期间,他们中的一个,他们组织了年轻的囚犯,这些生日派对的讲话中拍摄他们的反应:“他们是美丽的,她说:他们有美女在其中,青年的,但特别是内在美,我跟我提一个美女“她是沉默的,门双手捂住眼睛,电影与固定图像结束,从来没有停止过,这是美丽,在这里,一直以来,如果没有妇女的面纱脸说,三十年后,那些时刻其中,据他们说,“没有任何电影可以使强度“如果我们反正找到最新的电影制作阿尔及利亚,生活,对désouvrés年轻(1998年)和阿尔及利亚,静物(2001年),卡拜尔反抗两个Djamilah Sahraoui,我们注意到他们是由Arte生产的,另一个是由PlanèteCe生产的,我们不能但庆幸的,因为它很好地证明了“真实”的方式作出了太渴望见到他,就已经宣布了周日,3月2日Satantango,